在文藝工作座談會(huì)召開10周年之際，今年第20期《求是》雜志重新發(fā)表習(xí)近平總書記2014年10月15日《在文藝工作座談會(huì)上的講話》。扎根人民、擁抱人民、表現(xiàn)人民，堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，是新時(shí)代中國(guó)文藝繁榮發(fā)展的必由之路。一直以來，以習(xí)近平同志為核心的黨中央高度重視文藝事業(yè)，勉勵(lì)廣大文藝工作者站穩(wěn)人民立場(chǎng)，堅(jiān)持“二為”方向，創(chuàng)作出了大量無愧于時(shí)代的優(yōu)秀文藝作品，也為繁榮發(fā)展新時(shí)代文藝指明了前進(jìn)方向、提供了根本遵循。
人民是文藝創(chuàng)作的源頭活水。從歌劇《白毛女》到小說《平凡的世界》，從電影《我和我的祖國(guó)》到電視劇《山海情》，這些深受廣大人民群眾歡迎的文藝作品，無一不是取材于人民群眾現(xiàn)實(shí)生產(chǎn)生活，深深扎根于人民實(shí)踐而創(chuàng)作完成的。“問渠那得清如許，為有源頭活水來。”文藝創(chuàng)作只有追隨人民的腳步，觀照人民的生活、命運(yùn)和情感，才能創(chuàng)作出更多影響深遠(yuǎn)的精品力作。
抗戰(zhàn)勝利后，為了深刻而生動(dòng)地反映中國(guó)農(nóng)村在新民主主義革命中的巨大變革，作家丁玲多次深入河北懷來、涿鹿農(nóng)村參加土地改革，與當(dāng)?shù)剞r(nóng)民同吃同住同勞動(dòng)，把人物形象放在特定的時(shí)空?qǐng)鼍爸羞M(jìn)行刻畫，成功再現(xiàn)了在中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下，中國(guó)農(nóng)民通過土地改革翻身做主人的心路歷程，成就了《太陽(yáng)照在桑干河上》這部宏大著作。拍攝電影《焦裕祿》時(shí)，演員李雪健來到河南蘭考，深入群眾體驗(yàn)生活，通過聆聽老百姓講焦裕祿的故事，了解人物原型，體會(huì)真實(shí)環(huán)境，成功塑造了焦裕祿這個(gè)血肉豐滿的人物形象，還原了人民公仆的不朽一生。
相關(guān)創(chuàng)作實(shí)踐證明，文藝創(chuàng)作從來都是敞開的，是與人民群眾須臾不可分離的。只有在人民的生活與實(shí)踐中汲取源泉、尋求方向，才能創(chuàng)作出有筋骨、有道德、有溫度的精品力作。一旦脫離人民、遠(yuǎn)離生活，文藝創(chuàng)作就如同無根的浮萍、無魂的軀殼，毫無生命氣息可言。百余年來，廣大文藝工作者在中國(guó)共產(chǎn)黨的帶領(lǐng)下，堅(jiān)持以人民為中心，聚焦重要時(shí)間節(jié)點(diǎn)，置身重要?dú)v史關(guān)頭，用心用情謳歌偉大時(shí)代，創(chuàng)作推出了一篇篇文章、一首首歌曲、一部部影片，講述了代代相傳的經(jīng)典故事，展現(xiàn)出不同時(shí)代風(fēng)采的精神圖譜。
文藝是時(shí)代前進(jìn)的號(hào)角，最能體現(xiàn)時(shí)代之變、社會(huì)進(jìn)步、人民呼聲。當(dāng)年，延安文藝適應(yīng)抗戰(zhàn)需要，創(chuàng)作了秦腔《血淚仇》、秧歌劇《兄妹開荒》等不朽經(jīng)典。趙樹理、周立波、柳青等典型代表，創(chuàng)造了社會(huì)主義革命和建設(shè)時(shí)期人民文藝的典范。他們關(guān)注時(shí)代、關(guān)注現(xiàn)實(shí)、關(guān)注民生，寫下了《三里灣》《山鄉(xiāng)巨變》《創(chuàng)業(yè)史》等諸多傳之后世的文學(xué)作品，對(duì)人民創(chuàng)造歷史的偉大進(jìn)程展開了最深情的褒揚(yáng)，生動(dòng)再現(xiàn)了中國(guó)農(nóng)村的巨大變革。任何一個(gè)時(shí)代的文藝作品，都是那個(gè)時(shí)代社會(huì)生活和精神風(fēng)貌的真實(shí)寫照，必然會(huì)打上時(shí)代的烙印。20世紀(jì)80年代路遙的長(zhǎng)篇小說《平凡的世界》，把普通人的尋常生活與社會(huì)變革交織在一起，吹響了時(shí)代前進(jìn)的號(hào)角，成為時(shí)代風(fēng)尚的典型代表。這些反映時(shí)代生活、凝聚時(shí)代精神的經(jīng)典之作讓人民成為作品主角，將文藝創(chuàng)作與人民融為一體，豐富了人民文藝的思想內(nèi)涵，備受社會(huì)關(guān)注和喜愛。
進(jìn)入新時(shí)代，隨著生活水平的不斷提高，人民群眾對(duì)文藝作品的質(zhì)量、品位、風(fēng)格等也有了更高的需求。什么樣的主旋律作品最能打動(dòng)你？從《大江大河》《人世間》的百姓視角中可以找到答案。近年來，現(xiàn)實(shí)題材的文藝創(chuàng)作將普通人的前途命運(yùn)與中華民族的偉大復(fù)興交織在一起，那種細(xì)致真實(shí)的敘事方式直抵人心，讓作品和觀眾實(shí)現(xiàn)了雙向奔赴，成為文藝創(chuàng)作的主流。無論是書寫改革開放中無數(shù)拼搏者胼手胝足的奮斗史，還是帶領(lǐng)觀眾重溫中國(guó)百姓的生活史，都讓很多人從故事里找到了自己的影子。這些作品從題材選取、敘事風(fēng)格、人物塑造等多個(gè)方面集中反映人民生活、塑造典型群像，突出人民主體地位，展現(xiàn)出了昂揚(yáng)自信的時(shí)代風(fēng)貌，為人民群眾提供了更多極具煙火氣的文化產(chǎn)品，契合了人民群眾的精神需求。
除此之外，以愛國(guó)主義為主旋律的文藝創(chuàng)作也讓普通人的精神世界獲得了升華。相關(guān)題材的紀(jì)錄片、歌曲、影視作品不斷推出，尤以影視劇最受矚目。《跨過鴨綠江》《覺醒年代》《長(zhǎng)津湖》等國(guó)產(chǎn)影視劇廣受好評(píng)。這些作品見人、見事、見精神，通過一個(gè)個(gè)感人肺腑的歷史故事，刻畫了一群奮勇向前、可歌可泣的英雄人物，打開了愛國(guó)主義作品創(chuàng)作的新局面，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的精神感召力，激發(fā)了人民群眾昂揚(yáng)奮進(jìn)的內(nèi)驅(qū)動(dòng)力。
優(yōu)秀的作品離不開優(yōu)秀的文藝工作者。新中國(guó)成立75年來，一大批成就卓著、德藝雙馨的文藝工作者心懷國(guó)之大者，以推進(jìn)文化自信自強(qiáng)、鑄就社會(huì)主義文化新輝煌為己任，以人民為師、以生活為師，通過充滿活力和積淀厚重的文藝作品表現(xiàn)人民、擁抱人民，為中華民族偉大復(fù)興提供了精神動(dòng)力。新征程上，創(chuàng)作生產(chǎn)更多優(yōu)秀的精品力作，是文藝工作者的立身之本。廣大文藝工作者要像王蒙、田華等老一輩人民藝術(shù)家那樣，自覺把人民放在心中最高位置，把人民的生活與實(shí)踐作為文藝的源泉和方向，通過優(yōu)秀文藝作品表達(dá)人民的心愿、心情、心聲，讓文藝的百花園永遠(yuǎn)為人民綻放。
（作者系山東省委黨校〔山東行政學(xué)院〕副教授、山東省習(xí)近平新時(shí)代中國(guó)特色社會(huì)主義思想研究中心研究員）
